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，你看到什么了与94版《三国演义》比，新版《三国》真的如此不堪吗如何评价《毛骗》团队新作《输不起》一、由邓超孙俪主演的电影《影》，你看到什么了1、《影》导演张艺谋，主演邓超，孙俪，郑凯。电影做宣传的时候，冲着这几位，就非常期待，可是上映后，感觉有点失望，个人感觉没有想象中的好。毕竟出自大导演之手，对影片的喜爱程度褒贬不一。不过和《长城》比起来要好的多。

2、从电影画面看，画风不太像以往的武侠电影，用的水墨画风，音乐简单。剧情是一段真身和影子之间为了生死展开的博弈，这个有点像《影子武士》，不知道算不算抄袭，还是致敬。电影里从头到脚都充满阴谋，人物感情太浅，像一部舞台剧。另外超哥在里面的演技是可以的，也付出了不少，影子和本尊一起演，增肌10

比，新版《三国》真的如此不堪吗90年代左右的央视《四大名著》电视剧，都是中国官方导向，再到聚集当时文化领域一堆艺术家，不计商业成本所堆出来的文化艺术品。

这种情况下，别说新《三国演义》，现在任何一部古装剧都无法与老版《四大名著》比较。

1978年中国改革开放，在1991年正式结束计划经济模式，这中间十多年是转型时期，当时中国文艺圈，还是计划经济时期，聚集的大量行业内的精英和人才，可以用人才去堆去码。

再加上当时从业者的节操，艺术家不商业等等。体制导向的历史剧，是基本不考虑商业回报的模式。

那个时候能能用人才去堆，能运用解放军当士兵，能请顶级院校历史和文化学者做顾问。现在当然也可以，但请顾问要花钱（肯定不如小花小鲜肉报酬），但也是需要钱啊，就和体制导向不计较成本不是一回事。

当时从央视电视剧到电影的八一电影制作片，再到动画上海美术制片厂，很多体制导向的影视剧，甚至是流行歌手和民族歌手的体制背景。

一句话，当时中国时代造就的影视文化如此。

历史剧和年代剧的擅长和优秀，与中国发展阶段息息相

，在当时官方导向的情况下，做到当时官方主导引领，文艺圈内不计成本拍摄，尽最大心血精力拍出中国古典历史剧的巅峰作品。

比如我们熟悉的总导演王扶林，看他的经历就是这样的，1952年毕业，分配到北京的中央广播局担任广播演员，1954年由广播演员转行当导演，1962年，王扶林正式调入中央电视台。

看看，王扶林导演的人生轨迹和履历，妥妥的体制内编制人员的进击之路，而再联想那个年代的文艺工作者接触的方面。

而94版《三国演义》其它导演，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放等等，他们的人生履历，全部都是如此。

导演蔡晓晴973年，担任中央电视台文艺部编导。

导演张绍林1971年，从部队复员到山西电视台从事电视新闻工作。

导演孙光明1958，年参加中国人民解放军西藏军区话剧团任演员、导演。

其它导演就不列了，再到94版《三国演义》的编剧阵容，经过查阅资料，发现有这些中国文艺圈的大佬。

杜家福、朱晓平、叶式生、周锴、李一波、刘树生等，大致看下这些编剧大佬的资料。

编剧杜家福，1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，1978年考入中戏，1988年加入中国作家协会。

编剧朱晓平，1970年应征入伍，1978年考入中央戏剧学院文学系，1985年调中国作家协会。1991年调北京电影制片厂。

编剧叶式生，毕业于北京电影学院，曾任北京电影制片厂文学部副主任及《电影创作》杂志副主编、北京电影制片厂专职编剧。

其它编剧资料就不找了，看看94版《三国演义》导演编剧，如果延伸下去，再到剧里的摄影，配乐，剪辑，服化道等等，简直是现在不敢想象的神仙阵容。

但当时80年代末（老三国是90年开拍），上方官方觉得要拍一部这样的电视剧，便能整合聚集大量中国影视圈行业的大佬，这种行政力量的恐怖，还体现在一个地方。

为了在屏幕上展现凝重而恢宏的战争场面，全剧累计动用总参、北京军区、南京军区、成都军区和武警部队的兵员达40万人次。

这事换现在你敢想，张艺谋的《满城尽带黄金甲》后，这种官方导向在文艺表演上的方式，基本宣告退出中国电影历史舞台。

即使后面的《建国大业》《建军大业》《建党大业》，再到《战狼》系列，和《湄

《红海行动》等等，虽然有官方在背后支持，但都不可能这么夸张了。

但是，中国官方将当时中国文艺圈的资源集中，也让94版《三国演义》，完成了现在看来不可思议，也不可复制的艺术表现。

2、94《三国演义》的制作层面的艺术化

其实，上面已经讲到为了拍摄古代战争场面，官方动用军队的方面。虽然我们现在看来有些虚假，经验不足，但在当时可以想象给观众带来的冲击。

而现在中国观众津津乐道的其它制作方面，比如服化道水平，1991年，王枫副部长亲自点名，请中国电视剧唯一的一级服装设计师、曾为300集电视剧设计服装的赵庆霞出山。

赵庆霞成天研读《三国演义》和《新华字典》，从原著中少得可怜的有

设计。全剧近7万件道具包括木剑、竹剑、案、榻、几、车辆、灯具、熏、鼎、屏风等。

这种艺术家对“艺术”的追求，还体现在我们现在比较瞩目的演员阵容。

当时的两位演员挑选人选，李法曾和顾凤莉走访北影、八一厂、北京人艺、青艺、儿艺、总政、空政等单位，确定了第一批候选演员78人。

导演组选看各地送来的演员录像资料，派出三位副导演分赴各地物色演员。角色基本确定后，剧组在北京举办演员学习班。

6位专家分别为演员授课，内容包括三国的时代背景、汉代礼仪、汉代风俗、古代战争与阵法、古典名著的改编等。

这种对于艺术的追求，尤其是在时间上的前期知识准备，这在现在的资本时代，同样是根本不敢想象的。

3、官方导向的艺术家堆出了艺术品《三国演义》

上面种种条件结合下，最终便让94版《三国演义》达到前所未有的成就，也是现在观众津津乐道，非常怀念的中国历史剧的成就。

那就是对于历史的还原，和对于艺术的追求。

有了那么多中国内地文艺圈顶级艺术家的保驾护航，我们才能从演员上，看到无可取代的唐国强的诸葛亮，鲍国安的曹操，陆树铭的

为何经典，它是中国在特殊历史时期，官方导向用艺术家堆出的艺术品。

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的问题，欢迎大家

团队新作《输不起》1、开头两集，从一开始的绑架事件到哨子和安宁的人物介绍一气呵成，不拖泥带水，而且让我想起了杀不死的人文关怀。

2、哨子算不上社会底层，但是人怂又有些许中年危机，工作上受领导打压，养家又有一定压力，但是你说他供不起两个孩子上双语幼儿园是啥特别大的危机吗，也不是，又不是吃不起饭了……这个人物设定我想是有一定原因的吧，可以理解成虽然也不是很穷但是家家有本难念的经？

3、安宁是努力工作八面玲珑的职场女性，但是工作压力大还要面对客户百般不合理的要求，连遛狗这种事都要管。

4、再说绑架案，几个主要人物都出现在了绑架案现场，加上被绑架的人本身诡异的地方，疑点重重，经纪人和宝哥看起来也十分可疑。

5、总的来说这个绑架案的设定可能没有多新颖，但是开篇节奏把握得很好，哨子和安宁的人物设定一男一女都是社畜，比较能走进广大社畜的内心（加上这几个熟悉的面孔，不排除情怀加分）。

6、然后后面主角四人组队，之后有几场戏，一个是在港口船上那场，我理解想要拍成捉迷藏打地鼠那种感觉，但是最终呈现出来的效果不是特别好。还有抓住绑匪那场也是，其实还是不错的吧，但是没有达到我对优映的期待。加上这一阶段安保

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